Отступники

Ну что тут скажешь, очередной восторженной рецензией не кого не удивишь, тем более если фильм заслуживает её на ВСЕ 100%. В первые придя в кинотеатр я захватил с собой своего дядю приехавшего из далекого Сибири. Думаю тайны нет, что под конец из зала выходили все с шоком на лице, так вот у моего родственника вообще челюсть потерялась, где то в складках пальто и нашлась довольно не скоро.
Ну чтож начну восторги. Сценарий, хоть это и ремейк и довольно заезженная тема, вспомнить только нашу советскую банду «черная кошка» с Высотским в главной роли, но нечего снятого Настолько искусно я не виде. Сюжет берет тебя мёртвой хваткой за загривок и не отпускает даже на титрах, а всего лишь ослабевает хватку дней так через 3. Не какой затянутости или тем более скуки там не наблюдается, в фильме легко перестраивается экшен и философские диалоги или вводит в эйфорию, когда настолько страшно за главного герой, что уже не знаешь куда себя деть. Актёрский подбор соответствует на все 100%, сыграли же они на все 200. Было очень не привычно видеть Леонардо и Николсона в таком амплуа, тем не менее сыграли блестящи. Болдуин и Уолберг, были своей изюминкой картины, их словесная баталия балансировала на грани фола и тем не менее всё было идеально. Мартин Шин, Деймон и психолог (к сожалению не знаю её, как актрису) всё на своих местах, все как и должно быть. Концовка конечно же повергает зрителя в полное смятение и после ну очень долгое время нужно приходить в себя, чтобы понять «а как же мать его, так получилось?»
Великолепный саундтрек сопровождающий фильм, стал по истине украшением, динамично и не дающий расслабится не на секунду.
Вобщем, что Отступники стали лучшим фильмом и Скорсезе получил статуэтку не для кого секретом не было. Всё было понятно заранее, конкуренцию этой криминальной драме, просто не смог бы составить на тот момент не один фильм.
Могу с легкостью сказать, что Отступники являются лучшей криминальной драмой последнего века, оценки максимальные, но по другому и быть не может.
10 из 10

Для меня «Двойная рокировка» стала тем фильмом, где ни раз встречающиеся элементы сложились в превосходный результат. Столь типичный для азиатского кинематографа сюжет — противостояние сил правопорядка и людей, живущий по другую сторону закона — был обыгран по-новому: внедрение кротов происходило с обеих сторон. Вместо ожидаемого ураганного азиатского экшна, создатели предложили лихо закрученный детектив-драму: чем дальше фильм набирал обороты, тем сложнее становилось предугадать развязку.
Голливуд никак не мог пройти мимо такого хита, и вопрос появления римейка был лишь делом времени. Кто как ни Мартин Скорсезе подходил на роль переосмыслителя творения гонконгских кинематографистов. Человек, поставивший ни один фильм, ставший классикой бандитского кино, решил вернуться в свой любимый жанр. Многие поспешили заявить, что Марти подогнал «Отступников» под себя: хронометраж вырос до стандартных скорсезовских двух с половиной часов, добавились закадровые монологи. Но это не совсем верно. Если Марти захотел бы сделать полностью свое кино, то количество закадровых монологов возросло бы в разы; вместо ирландцев были бы итальянцы; добавилась бы эпичность: картина охватывала бы более подробно ни одно десятилетие из жизни бостонских полицейских и бандитов.
Отойдя от своих канонов, Скорсезе сделал кино, наполненное удивительной внутренней силой и энергией, благодаря которым два с половиной часа пролетают, как две с половиной минуты. Пускай в некоторых моментах режиссер уж слишком достоверно следует оригиналу, это абсолютно не важно, т. к. перед нами увлекательнейшее зрелище, где идеально сочетаются все элементы картины: режиссура, отличный сценарий Уильяма Монахэна, музыкальное сопровождение, операторская работа… Однако самых теплых и лестных слов заслуживает актерская игра.
Фрэнк Костелло в великолепном исполнении Джека Николсона превратился чуть ли не в главного персонажа. Герой Николсона вышел самым опасным и запоминающимся психопатом последнего времени. Ему не нужны деньги, ему интересен сам процесс игры в кошки-мышки. Именно о таких людях говорят — невозможно предугадать, что они сделают в следующую секунду. Невероятно приятно, что Джек вернулся к ролям злодейских злодеев, и можно лишь пожалеть, что данная картина стала его первой совместной работой со Скорсезе, т. к. после такой игры, незамедлительно хочется увидеть их новые совместные проекты.
Находясь рядом с таким мастодонтом, выдавшим свой лучший перформанс за последнее n-ое количество лет, все остальные актеры также старались прыгнуть выше своей головы, чтобы хотя бы в нескольких сценах соответствовать уровню Николсона. Десять лет назад практически все считали Леонардо Ди Каприо еще одним актером с милой мордашкой лица, популярность которого скоро сойдет на нет. Однако Лео рос, тщательно отбирал проекты и превратился в одного из лучших актеров своего поколения. Если в «Бандах Нью-Йорка» он чувствовал себя неудобно и некомфортно, то здесь его герою веришь, ничуть не сомневаясь и не задумываясь. Лео заматерел, подкачался, приобрел что-то звериное и в то же время безумное во взгляде. Когда на встрече с Мэдолин (Вера Фармига) Билли Костиган говорит, что если она ему не поможет, то он пойдет и вышибет себе мозги, ни на секунду не сомневаешься, что он именно так и поступит.
Мэтт Дэймон, конечно, немного подотстал от Ди Каприо, отчасти из-за того, что его персонажу уделяется меньше внимания и он не такой многогранный; отчасти из-за того, что, чего уж греха таить, актерского таланта у Мэтта поменьше чем у Леонардо. Но как бы там ни было, Колин Салливан — это лучшая актерская работа Дэймона на сегодняшний день.
Второстепенные персонажи получились на не менее достойном уровне, чем главные. Алек Болдуин, верно выбрав курс на запоминающиеся роли второго плана, вновь создал колоритного героя. Мартин Шин и Марк Уолберг — это, с одной стороны, вариация на тему хорошего и плохого копа, с другой стороны — карикатура на данную схему. Но они оба хороши и убедительны в своих ролях. Да здесь даже Энтони Андерсон держится молодцом!
Единственным минусом в актерском составе станет Вера Фармига. И дело не в том, что практически невозможно создать запоминающийся женский образ в мужском кино при таких актерах. В её игре нет искорки. Я не увидел в ней ничего, что объясняло бы, почему Билли и Колин увлечены этой женщиной, что тянет их к ней.
Скорсезе и Монахэн не стали слепо следовать дорогой, проложенной оригиналом: они где-то сместили акценты, предоставили больше экранного времени тому или иному персонажу, либо, наоборот, сократили ту или иную роль. Создатели изменили концовку. Когда я смотрел «Отступников» в первый раз, то именно финал скомкал мои впечатления от фильма: развязка мне показалось слишком простой и голливудской. Однако, пересмотрев фильм несколько раз, на мой взгляд, измененный финал подходит «Отступникам», точно также как подходил оригинальный финал «Двойной рокировке».
Во времена сплошных римейков, сиквелов и реанимации старых франчайзов, Мартин Скорсезе доказал, что римейк может быть ничем не хуже оригинала. Я не могу сказать, какой фильм лучше. Я даже не могу сказать, какой фильм мне понравился больше. «Двойная рокировка» и «Отступники» — это разные фильмы, но каждый из них великолепен по-своему.
9,5 из 10

Полицейские или преступники. Когда ты видишь перед собой заряженный пистолет, то какая разница?
Бостон, штат Масачусетс. Ирландская мафия во главе с деспотичным Френком Костелло подмяла под себя всю криминальную среду города, казалось бы, полиция беспомощна и ничего из себя не представляет по сравнению с гениями бандитского мира. К тому же играет на руку мафии и то, что в полиции у Костелло есть свой человек. В то же время копы засылают к ирландцам своего человека, не подозревая о крысе у себя в участке.
Свой среди своих, чужой среди своих — часто используемый, как и нашими метрами, так и зарубежными киноделами прием, ведь зрителю очень интересно наблюдать за противостояниями двух лагерей, зная, что по обе стороны забора есть две маленькие крысы, пожирающие врага изнутри.
Вышедший в 2002 году гонконгский боевик Двойная Рокировка, вдохновил Мартина Скорсезе на создание своих «Отступников». Перенес действие в Бостон, переименовал героев, взял за основу историю о реальном мафиози, который сдавал своих ФБР в том же Бостоне, оставил одну девушку двух главгероям, и… получил за это 4 статуэтки. Причем заслуженно. Его «Отступники» — это не переосмысление Двойной Рокировки, по-моему, Скорсезе снял совсем другое кино, наделил его другой атмосферой, своим непередаваемым стилем и чудовищной привлекательностью.
«Отступники» — фильм, снятый в жанре, давно уже забытом киноделами: Криминальная Драма. От силы раз в год-два выходит достойный фильм на эту тематику, что не может не расстраивать. Ведь тема криминала в кинематографе еще не раскрыта так хорошо, что стоит о ней забывать. Конечно, больших денег такие фильмы не принесут в казну продюссеров, поэтому постепенно отказываются от фильмов такого жанра в пользу глупых, коротких блокбастеров, которые не несут в себе никакой культурной ценности. И поэтому все киноманы, услышав, что какой-нибудь профессионал вдруг возвращается к «великому» — начинается шок, эйфория, слезы радости. Так было и с «Отступниками».
На дворе XXI век, и эволюция кино за последние лет пятнадцать налицо, даже такой хрестоматийный и монументальный жанр как криминальная драма меняется с галактической скоростью. Если сравнивать фильмы даже начала 90-х (Славные Парни, Крестный Отец 3) и фильмы середины нулевых (Гангстер, Отступники) — изменения налицо. Больше событий, персонажей, политических подтекстов, мата, наркотиков и так далее. Казалось бы, закономерные преобразования, все не может стоять на месте. Не поймите меня неправильно, я за такую эволюцию жанра, но просто такой поворот вещей меня удивляет. Жанр, который до последних лет представлял из себя сухой монолит, свод негласных правил и законов, неожиданно начинает изворачиваться и преподносить новые сюрпризы.
Даже корифеи жанра вынуждены идти в ногу со времен, подчиняться новым правилам, которые заложил Квентин Таратино в 1992—1994 годах, и из-за этого пусть и незначительные, но стиль Скорсезе претерпел реверансы в угоду современной моде. Больше музыки, больше приближенных к реальности диалогов, оригинальные типажи, колоритнейшие злодеи. Судя по реакции зрителей, такой Скорсезе больше нравится публике, что подтверждается и местом на IMDb, и четырьмя золотыми статуэтками.
Сам фильм — это отлично снятая история о безграничной человеческой лжи. Врут друг другу все, без исключения: Фармига «лечит» Дэймону, Дэймон вешает лапшу Уолбергу и Шину, они лгут Ди Каприо, Ди Каприо врет Николсону, а  Николсон вертит всему, что может хоть как-то мыслить. Но при этом в этом многоугольнике грехов легко понять, кто врет потому что надо, а кто врет потому что по-другому не умеет. Запутаться в этой катавасии довольно проблематично, хотя режиссер как голодный тигр, глотает мясо кусками, не успевая все пережевывать, но, безусловно, насытиться можно от происходящего с лихвой. События сменяются со скоростью света, персонажи пускаются в расход без лишнего пафоса и ненужных слов: ведь это отнимает время, нужно мчаться дальше и дальше, у нас нет лишнего хронометража.
Скорсезе не развлекается со зрителем в кошки-мышки, он играет в открытую, при этом умудряется обыгрывать соперника. Все ясно с самого начала кто есть кто, но предсказать что случится в следующую секунду просто невозможно. Только авторы знают, что произойдет с главными героями: Ди Каприо и Дэймоном.
Скорсезе не строит никаких серьезных пирамид в своих фильмах, не открывает Америку, его главная задача — показать интересную историю. Мартин сразу показывает пальчиком, как ребенку: Ди Каприо — хороший, Дэймон — бука. И никак иначе. Хотя они между собой очень похожи: одинаковая прическа, характер, поведение, вкус в женщинах — все говорит о том, что копы, мафия, какая нам, черт возьми, разница? Правда один под руководством Николсона, невероятно уморительного психопата, а другой — Уолберга, злобного снаружи, но честного внутри копа. Как жаль, что Оскар ему не достался. Повторюсь: какая разница, у кого значок? Пусть сидят себе, тешатся, а мы на них посмотрим и получим удовольствие.
Ладно, я вас утомил: Скорсезе снял мощный ураганный фильм, драму сокрушительной мощи, невероятно насыщенная и непредсказуемая история о человеческой лжи, лучшая работа с Казино и Славных Парней, возможно, последний великий фильм мастера, по-настоящему современное гангстерское кино. Такие фильмы нужно снимать, и, главное, надо обязательно посмотреть.
Ложь. Предательство. Самопожертвование. Как далеко ты зайдёшь?