Гринберг

Небольшая предыстория о том, как Бен Стиллер хотел получить свою первую «серьезную» кинопремию, а его друзья Скотт и Ной помогали ему в этом.
Бен Стиллер давно является одним из самых влиятельных актеров в Голливуде. И не потому, что он снимается или востребован в фильмах больше, чем другие звезды или получает самые большие гонорары. Просто Бен — единственный из голливудских актеров, который водит дружбу практически со всеми крупными продюсерами и президентами ведущих студий. Ведь 90% из них являются евреями, как сам Бен или его самый близкий друг — легенда Голливуда Скотт Рудин. Скотт в свое время сделал блестящую карьеру, став самым молодым за всю историю президентом «20th Century Fox». Но, оказавшись на самой вершине успеха, он бросил все и основал собственную независимую студию — «Scott Rudin Productions», занявшись продюсированием независимого малобюджетного кино в надежде выиграть «Оскар» (что в итоге и сделал, получив заветную статуэтку как продюсер гениальных «Старикам здесь не место»).
И вот однажды Рудину пришла в голову мысль о том, что к творчеству Бена Стиллера все относятся как-то несерьезно. Именно поэтому, в отличие от большинства известных актеров, он до сих пор не имеет даже номинации на престижную кинопремию. Не долго думая, Скотт встретился с Беном и сказал примерно следующую фразу: «А не пора ли тебе, друг мой, сняться в такой роли, чтобы ты смог получить за нее какой-нибудь приз». Конечно, Бен не мог не принять такое заманчивое предложение. Но для его реализации, помимо продюсера и главного актера, нужно было найти и независимого режиссера, желательно с именем и хорошей репутацией у критиков. Тогда уже сам Бен позвонил еще одному своему приятелю — Ною Баумбаху и предложил ему место режиссера в будущем проекте, единственной целью которого должно было стать продвижение Бена как серьезного драматического актера и получение им приза за лучшую мужскую роль на каком-нибудь солидном, желательно европейском, кинофестивале.
Роковой просчет.
Выбор в качестве режиссера будущего фильма Ноя Баумбаха был не случаен. Ной всегда считался в Голливуде непризнанным гением, режиссером-эстетом, учеником Вуди Аллена и Луи Маля — одного из главных представителей французской новой волны. Но именно в этом выборе и заключался главный просчет Бена и Скотта. Дело в том, что любимая тема всех фильмов Баумбаха, сценарии которых он для экономии средств пишет со своей женой, — потерянный, несчастный человек в водовороте огромного мира жизненных и семейных проблем. Именно эту идею он однажды реализовал в единственном своем успешном фильме — автобиографической драме «Кальмар и кит». И ее же Ной, в очередной раз, попытался развить в трагикомедии «Гринберг».
В итоге, вместо того, чтобы разрушить привычный всем образ еврея-неудачника, который Бен Стиллер воспроизводит во всех своих фильмах, заработав на этом целое состояние, Баумбах создал всего лишь одну из его бесконечно скучных вариаций, поставив, тем самым, крест на всех кинопремиальных притязаниях Бена Стиллера.
Правда, сам Бен, перед выходом фильма в прокат, всеми силами пытался объяснить, что он «всю жизнь играл обычных американских придурков», а в «Гринберге» воплотил образ «истинного дебила» (наверное, с прицелом на его интернациональное понимание). Но большинству критиков эта тонкая разница показалось чисто условной. Да и сама основная идея фильма была столько раз осмыслена в арт-хаусном европейском кино, что давно стала никому не интересной. Именно поэтому, на «Берлинаре-2010» «Гринберг» с треском провалился, не получив ни одного приза, а на самый престижный фестиваль независимого кино в Сандансе в 2010 г. фильм просто не взяли, справедливо посчитав его вторичным и слишком примитивным кино-продуктом.
Впрочем, при всех провисаниях сценария фильма, натянутости отдельных эпизодов и не впечатляющей актерской игре Стиллера, в очередной раз сыгравшего самого себя, в «Гринберге» есть и положительные моменты: пара забавных сцен, вызывающих, если не смех, то хотя бы улыбку, и несколько серьезных мыслей, дающих вдумчивому зрителю определенную возможность для размышлений. Кроме этого, немалая заслуга режиссуры Баумбаха, которую он сам обозначил как «буржуазный реализм», заключается в том, что он заставляет поверить в реальность всего происходящего на экране. Для этого Ной специально попытался стилизовать «Гринберга» под неторопливое и занудное псевдодокументальное кино в стиле ранних работ Аллена и Маля, показывая героев фильма, их жизнь и отношения, словно под микроскопом, на предельном уровне достоверности, без лишних художественных изысков и приукрашиваний.
Шесть недель из жизни неудачников.
Главный герой «Гринберга» — Роджер Гринберг, которого и играет Бен Стиллер. Роджер — 40-летний еврей-мизантроп, потерявший себя раздолбай, бездельник и неудачник, обратная сторона Лари Гопника, «серьезного человека», так образно показанного Коэнами. Много лет назад, так и не став музыкантом в Лос-Анджелесе, Роджер переехал в Нью-Йорк, где нашел работу плотника в Бруклине, прожив большую часть своей серой и бесцельной жизни словно «премудрый пескарь» Салтыкова-Щедрина. Остро переживая кризис середины жизни и страдая от своей нереализованности, Гринберг находит единственную отдушину и связь с внешним миром в постоянных мелких жалобах на все, что его окружает: от мэра Нью-Йорка Майкла Блумберга до «Старбакс».
Однажды, после очередного нервного срыва, Роджер возвращается в Лос-Анджелес на Голливудские Холмы, чтобы смотреть за домом обеспеченного младшего брата — Филипа, уехавшего с семьей на отдых во Вьетнам. И здесь он знакомится с его личным секретарем и помощницей по хозяйству — начинающей певицей 25-летней Флоранс, которую великолепно сыграла Грета Гервиг. Флоранс сразу видит в Роджере такую же одинокую и потерянную душу. Ведь, хотя она организует жизнь семьи его брата, Флоранс совершенно не может осознать и организовать свою собственную жизнь. Как и Роджер, она остро ощущает чувство собственной неполноценности и уязвимости, не в состоянии построить гармоничных отношений с противоположным полом.
По мере неторопливого разворачивания действия фильма, через череду вялотекущих трагикомичных событий: заботу Флоранс и Роджера о собаке Филипа, их встречи с бывшими друзьями из молодости Роджера, их весьма странные и неуклюжие личные и, особенно, сексуальные отношения, мы видим насколько оба героя фильма, каждый по своему, потеряли себя, погрязнув в кризисе личностного самоопределения. И только вместе они могут постараться снова обрести подлинный смысл своего существования. Потому что, несмотря на все отличия жизненных миров Флоранс и Роджера, в точке своего пересечения они становятся очень близки и похожи друг на друга. Увы, но Гринбергу не дано это осознать, так как в его убогом и примитивном сознании, невероятно узком, сером и унылом жизненном мире не осталось места для простых человеческих чувств, ценностей и переживаний.
Итог.
Неторопливая и меланхоличная псевдодокументальная драма, стилизованная под арт-хаусное европейское кино, о психологических проблемах невротиков, потерявших и не нашедших себя в жизни, основной целью которой было получение Беном Стиллером приза за лучшую мужскую роль на «Берлинаре-2010». К несчастью для продюсера фильма Скотта Рудина и самого Бена Стиллера и, к счастью для нас, этот приз заслуженно получили российские актеры.

Думаю, что заголовок не требует объяснения, это еще один фильм, который я могу назвать самым любимым. Хотя видел я его всего лишь один раз, но думаю что еще долго его не забуду.
Этого фильма я ждал достаточно долгое время. Где-то зимой прошлого года я увидел его великолепный трейлер, он меня чем-то сильно зацепил и я стал ждать. Мое ожидание усилилось еще больше после того, как я узнал о о том, кто такой режиссер этого фильма. Его зовут Ной Баумбах, он снимает необычные авторские фильмы, самым известным и признанным из которых является «Кальмар и кит». К своему большому сожалению я не видел у него ни одной работы. Но я очень люблю творчество другого гениального режиссера, фильмы которого тоже попадают в мой топ, это Уэс Андерсон. Так вот, что же между ними общего? Так это то, что эти парни являются друзьями и соавторами сценариев своих же фильмов. Узнав это, я стал ждать фильм очень сильно.
Сразу говорю, если вы наткнулись случайно на этот фильм, увидели Бена Стиллера на обложке, и прочитали что жанр «комедия», лучше сто раз подумайте, смотреть ли его вам или нет. Дело в том, что это ни каким боком не комедия, а Стиллер здесь играет совершенно не смешного человека. Помню, когда я ждал этого фильма, я не сразу смог попасть на премьеру из-за некоторых обстоятельств, и тогда я прочитал отзывы зрителей того кинотеатра, в котором я хотел его посмотреть. Отзывы были только негативные типа: «Что за г?!» или «Пришли на комедию, а потом ушли через полчаса», «Че эт за муть? Я кароче нифига не понял», в общем вы поняли. Даже достаточно посмотреть на сегодняшний рейтинг на КиноПоиске и понять, что данный фильм понравится далеко не каждому. Просто это самый настоящий арт-хаус.
Сюжет у фильма невероятно прост, но не в нем вся суть. Приехал однажды в Лос-Анджелес некий Роджер Гринберг, его уволили с работы, он поселился в доме своего богатого брата, который уехал во Вьетнам строить отели. Здесь наш герой встречает свою любовь в виде некой Флоренс, которая работает на его брата. И что же дальше? Этим вопросом зададутся многие, кто не знает что за фильм перед ним. А дальше ничего, дальше наш Гринберг просто живет и ни хочет ничего делать, чем разочаровывает всех окружающих. Свое ничегонеделание он толком никому не объясняет, просто ничего не делает и все, а когда у него спрашивают: «Что вы делали?», он многозначно отвечает: «Много чего, лечил собаку, занимался плотничеством и т. д.». Конечно, то что наш герой фактически мается фигней, большинство людей это выведет из себя, они назовут фильм аморальным, вредным, да в конце концов просто бессмысленным. Вы не поверите, но они в какой-то степени правы, фильм и вправду очень спорный.
Несмотря на всю неоднозначность, он ничего не навязывает. Нет тут привычного для американского (и не только, но к американцам оно более применимо) кинематографа навязывания какой-либо морали. Нет, он вообще ни к чему не обязывает. Его можно трактовать как годно. Это как психологи показывают всякие кляксы, а испытуемый должен ответить что же он видит, кто-то увидит лес, кто-то тюремную ограду, а кто-то вечеринку на кладбище. Это может несколько нелепо и странно звучит, но это и есть высшая степень искусства. Полнейшая объективность и не навязывание, то есть каждый увидит для себя то что он хочет там увидеть. Просто многие зрители уже настолько привыкли к тому, что им все разжевывают и показывают, в какую сторону и о чем надо думать, что такие фильмы уже не можем смотреть. Ной Баумбах прекрасно это понимает, и потому этот фильм гениальный. Он монотонный, но при этом нисколько не скучный и не надоедает, а даже хочется еще больше и больше. На самом деле таких фильмов очень мало и чаще всего это арт-хаус.
Актеры играют замечательно. Я всегда любил Бена Стиллера и считаю его одним из самых лучших (если и не самым лучшим) комедийным актером США. И я всегда прекрасно знал, что люди которые имеют отличное чувство юмора и умеют шутить, обладают высоким уровнем интеллекта. А когда шутить становится работой, то эти люди в реальной жизни довольно грустные ребята, и им хочется работы другого плана. Это относится не только к комикам, это относится и к драматическим актерам, которые хотят попробовать себя в другом деле, да это вообще относится ко всем людям, всегда хочется попробовать себя в новом качестве. Так вот, Стиллер опробовал, и у него это великолепно получилось. Сыграл он гениально. Я раньше не знал о существовании Греты Гервиг, но на мой взгляд она очень необычная и гениальная актриса. Многим жутко не понравится ее телосложение. Да согласен, на модель не тянет. Но все же надоели эти отфотошопленные «идеальные» лица и тела.
Видеоряд очень простой и незатейливый, нет ничего оригинального, зато сделано хорошо и качественно. Нет трясущейся камеры, плохих спецэффектов и всяческих понтов. Хотя все-таки человеку из окружения Уэса Андерсона можно было бы добавить визуальной красоты.
Саундтрек великолепный, лучшее что я слышал за последнее время. Отличная подборка музыки, которая замечательно подходит к видеоряду и духу фильма, но и которую можно слушать отдельно.
Вывод: неоднозначный, но ни к чему не обязывающий арт-хаус. Он не попадет ни в какие топы, не станет долгим предметом обзора бокс-офисов, не получит никаких крупных наград, да и зрительской любви тоже, уверен, что через скорое время его успешно позабудут, многие, но только не я. Этим фильмом можно одновременно восторгаться и так же рьяно ругать. И притом и те и другие будут каждый по своему правы. Это же жизнь!
Оценка:
10 и 10

Когда Вы идёте на фильм — что Вы ожидаете увидеть?
Наверняка то, о чём написано в рекламе, обзоре, рецензии или чём-нибудь ещё, что Вы прочли перед тем как отправиться в кинотеатр.
А если случается так что описание не в полной мере отражает то что Вам предстоит лицезреть? Что если Вы выбрали для просмотра фильм, который вообще описать достаточно сложно?
«Гринберг» — как раз из таких.
Главный герой этого фильма, мужчина средних лет по имени Роджер в исполнении Бена Стиллера — трус, зануда, гад, где-то идиот, но тем не менее, человек, имеющий собственную жизненную философию. Ничего не делать, портить жизнь другим людям, а впоследствии упиваться своей неприспособленностью к жизни и отвратительным характером, возводить свои недостатки в культ — примерно так это выглядит для его окружающих.
В лице домработницы своего брата, уехавшего во Вьетнам он находит понимающего человека, человека, который готов принять его именно таким какой он есть, не пытаясь перекроить его по своему вкусу. Конечно, такой тип как Роджер Гринберг не в состоянии сразу же понять, какой подарок преподнесла ему судьба, поэтому в течении фильма мы наблюдаем за ситуациями, полными нелепости и неуместности со стороны обоих героев.
Также стоит отметить манеру фильма — она нарочито нетороплива, действие вязко, тягуче… Но, как ни странно, это не действует на нервы. Баумбах как будто хочет показать что Гринберг — обычный человек, без претензий на что либо. В его жизни ничего особенного не произошло и впредь не произойдёт. Он не спасёт мир, он не встретит умопомрачительную красотку и не будет стоять с ней в обнимку на борту гигантского лайнера.
Баумбаху удалось не просто снять ещё один фильм, а сделать что-то совершенно новое, ни на что не похожее. К его творению стоит приобщиться хотя бы потому что оно не имеет ни единого аналога. К тому же, Бен Стиллер с ролью справился прекрасно, возможно, если бы не он, получилось бы уже не то.
И в завершение. Саундтрек. Он просто прекрасен и полностью соответствует духу и характеру фильма. Обязательно прислушайтесь, не пожалеете.
Итог: 8 из 10